月度归档：2012 年十一月

关于2012设计产业顺德年会情况介绍

根据广东省人民政府对省工业设计活动周的部署精神，作为第六届广东省工业设计活动周组成活动的2012设计·产业（顺德）年会, 定于2012年11月13日至15日在广东工业设计城举行。

这次年会由广东省经济和信息化委员会和佛山市顺德区人民政府联合主办，广东省工业设计协会、广东工业设计城、顺德区工业设计协会共同承办。
年会概念策划提出后，很快就得到了中国工业设计协会、香港设计中心、台湾创意设计中心的响应，意大利工业设计协会、荷兰设计协会等设计组织对此也表达了浓厚的参与兴趣。世界知识产权组织和国家知识产权局对今年的顺德年会计划给予了充分肯定和支持，专门把他们共同主办的“亚太工业外观设计会议”这一国际性会议放在顺德同期举办。

年会的办会理念
顺德在2008年起致力发展工业设计产业，已持续举办4届的国际工业设计展，发展起以广东工业设计城为代表的设计产业载体，初步奠定了顺德作为广东乃至我国新兴工业设计产业基地的地位和影响。过去4年的工业设计会展活动，主要侧重于展示功能，通过大型设计展览，向企业和社会展现设计的价值，对营造起顺德的设计创新氛围起到了积极作用。随着工业设计产业化进程的逐步深入，顺德需要形成一个更具开放性和参与性，更有整合力度和产业关联度的会展促进平台。变革和优化由此成为顺德工业设计会展的发展选项。因此，今年，顺德区政府联合广东省经信委，依托广东工业设计城的产业基础，以广东工业设计活动周为背景，推出设计·产业（顺德）年会，来统领顺德原有的工业设计会展活动。

这次会展模式的变革，主要体现三个办会理念：
一是“以会带展”。就是把过去以展览为主设计会展，向会务、商务为主的设计年会转变，实行以“会”为主，展览为辅，使设计会展真正融入到产业当中去，而不是独自一体，甚至孤芳自赏。因此，推出以合作为导向的年会，不是彻底重来另搞一套，而是更好把设计展示、商务合作和文化交流融于一体。你们将看到，在年会的统合下，既有延续举办顺德国际工业设计展，又按照不同主题，开设了系列区域性、行业性的会务交流活动。

二是“省区联动”。年会依托广东工业设计城的省区共建基础，更为务实地立足广东，整合起省内优质的设计活动资源。省经信委和顺德区合作举办年会，并将年会整体纳入为第六届广东工业设计活动周的专项活动，将进一步深化省区的联动模式，推进打造我省高层级的设计会展，促进形成省内设计创新引领平台。

三是“开放合作”。创办年会的根本目的在于为设计和产业的交流融合创设一个促进平台，以此带动设计在业态之间、区域之间的互动与合作，使得“设计与制造，交流和交易，创新与创业，创意和生意”在这个平台上相互作用，交相辉映。同时，年会以广东工业设计城为媒介，将为粤港、粤台乃至中外之间的设计合作提供载体和机会，成为广东珠三角乃至中国设计与世界设计交融互通的纽带和桥梁。

年会的安排如下图：

 

链接：http://www.arting365.com/news/industry/2012-09-13/1347498611d262467.html

加强品牌建设、促进转型发展

近日，2012年上海市品牌建设工作推进会议在市政府第一会议室召开，市政府副秘书长肖贵玉主持会议。市经信委主任、市品牌建设工作联席会议召集人戴海波通报了本市品牌建设的情况以及加强品牌建设的政策意见和当前品牌建设重点推进工作，市委常委、副市长艾宝俊出席会议并作重要讲话。本协会常务副理事长兼秘书长王日华等企业及行业协会领导参加会议。

国家“十二五”规划提出，要“推动自主品牌建设，提升品牌价值和效应，加快发展拥有国际知名品牌和核心竞争力的大型企业。”上海制定了2012-2013年上海市品牌工作重点推进方案，首批明确了23个重点推进的品牌企业，包括老凤祥等15个老字号品牌，美特斯邦威、佰草集等8个新品牌。

2011年本市消费品主要行业1511家规模以上企业中，408家品牌企业的总产值同比增长18.6%，高于消费品全行业10.7%的增长率，更高于全市工业总产值9.2%的增长率；今年上半年这408家品牌企业总产值依然同比增长了6.3%，说明品牌企业发展的可持续性和抗风险性要强于一般企业。因为，鼓励和推动企业大力实施品牌发展战略，引导企业朝产业价值链微笑曲线两端发展，是应对和提升产业竞争力的重要路径。

今年9月，上海市政府于印发了《关于本市加强品牌建设的若干意见》，明确了“十二五期间，滚动培育和扶持一批注册在本市的品牌发展，企业的品牌创新意识明显增强，产业的市场竞争力和品牌管理能力明显提高，形成一批国内外知名品牌。建立一批促进品牌创新、成长、升级的服务平台，品牌发展环境进一步得到优化，努力将上海建设成为国内重要的品牌孵化培育中心、品牌集聚辐射中心和品牌交易运作中心”的发展目标，出台了涵盖企业建设品牌主体作用、财税扶持、发展环境营造，体制机制创新等四个方面共计16条具体政策措施，统筹协调解决上海品牌发展中的重要问题。

会上，市委常委、副市长艾宝俊对上海品牌建设工作提出了三点意见。一要统一思想 ，充分认识品牌建设工作的重要意义。他指出，品牌建设是上海实现“创新驱动、转型发展”的重要举措，是提升城市魅力的重要体现，也是新形势下产业发展的必然要求。因此，要引导企业朝产业价值链微笑曲线两端发展。二要把握重点，全力推进品牌建设工作。他要求，积极贯彻落实国家有关品牌建设的要求，充分发挥企业品牌建设的主体作用，积极营造本市品牌建设的良好环境，推动设计研发和品牌营销“两头在沪”的企业做大做强，加大老字号品牌建设和提升力度，为老字号发展注入新的动力和活力。三要形成合力，切实推动品牌建设工作有序开展。他希望，联席会议各成员单位要承担起各自的工作职责，在企业的设计研发、质量改进、人才的引进等方面重点支持和服务。同时，充分发挥各区县品牌建设主战场的作用，齐心协力共同推进上海品牌建设工作，努力使更多上海的品牌走向全国，走向世界。

上海市品牌建设工作推进会的召开，为我们广大设计企业和设计师又一次提供了共同构建、让老品牌复苏振兴的协同创新的研发设计平台。让我们紧紧抓住此契机，为振兴老字号与设计企业的发展而积极努力。

链接： maxifort zimax 100mg http://www.sida.org.cn/membernews/membernews/2012-10-31/862.html

工业设计日趋同 “矩形理念”令消费者厌烦


当智能手机关闭电源后，他们看起来都一模一样，都只不过是矩形设计的设备而已。(TechWeb配图)

腾讯科技讯（汤姆）北京时间10月31日消息，据国外媒体报道，《设计心理学》(The Design of Everyday Things)一书作者唐纳德-诺曼（Donald A. Norman）日前撰文表示，如今科技产业的所谓“产品更新换代”只不过是让产品变得更扁、更长了而已，并没有多大实质性的升级。而现在，消费者似乎已经慢慢意识到了这个问题，并开始产生了所谓的“升级疲劳”现象。

以下是文章主要内容：

上周，苹果全球营销副总裁菲尔-席勒(Phil Schiller)在圣何塞的加州剧院登台展示了新一代苹果产品。在介绍到新款iMac时，他说新的iMac只有5毫米厚，比上一代薄了80%。然后，席勒用近乎诧异的语气说“一些新的东西让可以瞬间让此前的东西变得过时，这是不是很神奇呢？”

平心而论，苹果的新产品的确起到了这种效果，而这也是苹果在新品发布会中所惯用的一种战略。不然，他们又怎么能说服消费者年复一年地在手中设备仍然运行良好的前提下购买新款iPhone、iPad、iMac等苹果产品呢？

“矩形设计”

从历史上来看，电子设备制造厂商通常以新颖的设计来吸引客户。比如，首款iMac外型设计成蓝色塑胶泡泡状，看起来就像是一盏台灯。现在，新款的iMac变成了一个长方形玻璃板，并将电子元件隐藏其中。iPod设计也随时间的流逝不断变化，慢慢变成了一块更小、更薄的玻璃薄板。

当然，为了勾起消费者的购买欲望，电子制造商会为新品增加了一些功能，比如性能更强的相机和应用等。在iPhone 5中内置的Siri和Passbook应用便是最好的例证。但在近几年，无论何种品牌的消费电子产品都出现了一个共同点，那就是“矩形设计”。诸如苹果、亚马逊、微软和谷歌这些公司每年都在不停的说服消费者购买自己的新款矩形设计设备。

《设计心理学》一书作者唐纳德-诺曼表示：“这一现象几年前曾出现在电视制造商身上。当时所有的产品都看起来一样：即挂在墙上的扁平液晶面板。”

而这一现象导致的结果也是毁灭性的，消费者开始不再购买更高档的索尼电视，而是开始选择更廉价的“中国制造”。

“而这也恰恰是当今各大公司所担心的地方，当智能手机关闭电源后，他们看起来都一模一样，都只不过是矩形设计的设备而已。”诺曼如是说道。

从近年来科技产业的发展情况来看，事实的确如此。苹果及其它设备制造商都倾向于让这些矩形设备变得更扁、更薄，并对尺寸加以改变，然后宣称它们是大幅改进的新一代产品进行推销。

计划性淘汰

不过，我记忆中的科技产业并非是现在这样。我记得当我还是个小孩的时候，我拿着爷爷送给父亲的美能达胶片相机（Minolta film camera）把玩了许久，虽然在现在看来，胶片相机已经是过时的东西，但这台相机至今依旧可以毫无故障的一口气拍摄36张照片。不过，我可以断言在10年后，我们将不会看到有人继续使用iPad mini，这就像我们现在已经不会经常看到年仅2、3岁的旧版iPhone一样。

上世纪50年代，美国工业设计师布鲁克-史蒂芬斯（Brooks Stevens）曾提出了“计划性淘汰”（Planned Obsolescence）的概念，二战后的消费商品行业广泛接受了这一概念，美国汽车品牌凯迪拉克就很好的运用了这一理念。当年，凯迪拉克推出了1956年款凯迪拉克汽车，新车型仅仅在1955年款的基础上增加了尾翼。然后，凯迪拉克又在1957年款上对尾翼进行了改款，并一直将这一传统延续了多年。

史蒂芬斯的概念经常被人们理解为“产品如果因循守旧就会被市场所淘汰”。但史蒂芬斯同样相信，真正的产品升级和设计改进会让人们燃起购买最新产品的欲望。即便在消费者对制造商的宣传手法越来越不屑的大环境下，史蒂芬斯的这个观点仍然奏效。比如，如果你不升级到最新版iPhone或iPad，你就会开始担心自己变得落伍。与此同时，你自己也很清楚现有设备仍然很好用。

诺曼表示，消费电子产品公司采用的营销方式与几十年前的汽车制造商无异。首先，科技公司会推出一款设计一流的产品，然后每年推出一款小改款产品。因此，各个层面的消费者都认为有必要购买这一产品的最新版本。

“这是他们的惯用伎俩，它们没有发明任何新东西。虽然这样做将有利于公司股东，但也会损害到消费者以及整个生态系统的健康发展。对于苹果而言，这家公司所使用的伎俩则更加隐晦，那就是改变插头设计。在其他消费者电子公司采用微型USB端口时，苹果却改变自己所有最新产品的接口，包括笔记本，iPad和iPhone。”诺曼如是说道。

纪录片电影《灯泡阴谋》（The Light Bulb Conspiracy）就生动的讲述了由于灯泡设计无法出现太大幅度的改变，过去灯泡行业如何通过大力减少灯泡的使用周期来促使消费者购买新灯泡的故事。不过，在科技行业，这一情况暂时还没有发生。我的第一代iPod仍然可以播放音乐、4年前的笔记本可以很好的胜任浏览网页的工作，而我的电子书阅读器也仍然可以显示图书。

升级疲劳

然而，部分现代消费者已经开始感觉到了升级疲劳。首当其冲的便是PC产业，目前的PC销售已经不再会迎来大幅提升，人们拥有个人电脑的周期也越来越长。据市场研究公司Recon Analytics的调查显示，全球用户购买新款手机的周期正逐渐增加。2007年，美国人手机换代的平均时间为18.7个月。3年后，这个数字上升至21.1个月。在芬兰，人们手机换代的平均时间为74.5个月，2007年时这一数字仅为41.8个月。

或许，席勒在新品发布会上的一番说辞已不会再被iMac用户所接受，消费者或许已经开始意识到所谓的新品升级只不过让产品变得更扁、更平了而已，并不见得比旧款有多少质的提升，就像是56款的凯迪拉克的小改款一样。

链接：http://www.techweb.com.cn/it/2012-10-31/1251089.shtml

中国设计为何偏爱传统元素 无法挣脱传统束缚？


百分百设计展”上这些欧美参展作品充斥着十足的现代性，几乎看不到本国传统元素的影子。

日前，深圳38家设计企业亮相英国“100%D esign”(百分百设计展)。而南都记者刚刚获悉，此次参展的深圳中世纵横设计的太阳能电子蜡烛以及多功能红外感应应急夜灯得到英国最大的连锁百货公司JO H N LO WIS和百安居B & Q英国总部的认可，进入了价格商谈阶段。铁凝铁艺的工艺品因大胆运用铁与陶瓷、铁与木材料的融合创新获得了G U C C I博物馆的青睐，应邀明年将在该博物馆展出。这是否意味着深圳设计已经可以进入到西方设计的视野之中，是否已经可以与世界顶尖设计平等、顺畅地对话？此外，在整个深圳展台，甚至包括其他中国地区的展台产品，我们可以窥到一个共同的特征———中国传统元素是多数产品的外在表征，也是其内在精神。传统文化似乎成了中国设计难以割舍的血肉，而在现代设计语言方面不仅难以企及同一展馆内的其他国家的设计，甚至，连现代设计语言的声音都鲜有听到。中国设计在用传统与历史对话西方的现代设计，这是中国设计水平限制所采取的策略之举，还是中国文脉断层，根本无现代设计无奈之故？

与中国设计展品相比，欧美国家的设计已经打破了传统文化的壁垒

或许，在英国“100%D esign”的深圳展台上，我们可以看到中国设计现状的一角———铁凝铁艺用铁丝演绎传统的“素纱蝉衣”，拓璞家具用激光切割演绎传统的园林石凳，“优+”家具的“禅思”椅用传统圈椅引领现代生活方式，靳与刘设计公司用传统五行概念设计茶具、文房四宝……不论是继承、延续，还是发展，中国文化是他们共同的基因，传统是设计一词前面相同的定语。

而另一方面，你不会在英国展台上看到中世纪的浮雕，不会在意大利展台上看到教堂的穹顶也看不到盛装的喷泉，当然，也不会在韩国展台上嗅出泡菜的味道。他们似乎都变得“失忆”，不再管身后的历史与血脉，而是直接面对着材质的创新、人工的低耗、产品的实用。正如拓璞家具的设计总监陈春华所说，其他国家展馆没有自己国家明显的设计名片，光是看作品，你不知道它来自哪个国家。因为它们已经打破了国家传统的壁垒，而中国大部分展品都带有大量的标志性中国元素。(来源:南方都市报 南都网)

对此，融一设计总监钟文表示，现在的设计语言与中国元素并不冲突。中国元素其实是每个产品背后的寓意、灵魂、故事，然后再用现代的手法把他表现出来，比如用造型、材料、工艺。“中国元素其实属于产品本身的灵魂，是消费所具备的情感诉求。”

而深圳市工业协会秘书长封昌虹也认为，采用中国元素作为设计特色和卖点，对于目前中国设计发展现状和水平来说，不失为能依托这一特色成为与国际设计对话和交流的策略。“但这不意味着我们仅依托这一历史元素来吸引眼球，在材料运用上、环保理念上，还有欧洲人使用习惯和风格上，我们的许多展品均有体现这些理念。深圳的设计产品都受到了买家的追捧，正是因为中式或民族化的设计元素，辅以国际化的普适性表现手法的结果。”封昌虹说，“当然，我们与设计发达国家的差距在于对设计追求精湛的理念上差得较远。工艺设计中材料、色彩的灵活运用，设计思想的大胆体现均很欠缺。”

创意声音

中国设计里多数传统元素不是融进去的血液，而是贴上去的标签(来源:南方都市报 南都网)

周卫东　深圳市铁凝铁艺雕塑总经理

中国设计，特别是中国家具设计中特别讲究传承。但我并不认为，这种传承是表面上的、形态上的、使用功能上的简单复制，而是带有很强烈的古代文人的精神气质。就像是沈宝宏设计的“禅思椅”，他带有很强的主观意识，在营造现代家居生活精神上的气质。而这些是在西方设计中少见的，带有独特的中国设计文化烙印。

当然，西方设计是建立在材料的节省、环保、可持续发展的大设计概念之下，体系完整、脉络清晰，而我们的设计相对初级。在国际舞台上玩得好的设计都是把民族玩得很现代的。事实上，如果看上去就是传统的设计，就是演绎得不成功的设计。设计一旦放在国际舞台上，就一定要消解掉一些民族性的东西。而我们现在的设计师多数太看重传统，生怕别人说自己不像是中国设计。当然，这也是设计水平决定的。我们看到的多数中国元素不是融进去的血肉，而是贴上去的标签。

中国设计还没有创作出全新的、完全挣脱传统的现代设计

陈春华　深圳市拓璞家具设计总监

会出现对中国无现代设计语言的质疑，我觉得不无理由。这是因为我们没有创作出全新的、完全挣脱传统束缚的现代设计。从建筑、雕塑到其他方面，都没有一个在世界上顶尖的现代的设计大师，这必然导致原创的欠缺。因为，没有人会告诉你什么是真正的中国现代设计，设计师们只能去传统中摸索。另外一方面，由于市场容易对传统元素买单，出于商业上的考量，也是设计师们多用传统元素的原因。

我们在展会上可以明显地看到，西方设计对自然资源消耗的考量，设计更简洁、人工消耗更低，在色彩，对生活、对家的概念要强，设计不是为了表达产品价值而存在，而是为了表达生活而存在。相比而言，中国市场对生活价值的诉求在于对实木、真皮等材质的认可上，而不是对设计的认可，这是西方工业革命刚刚开始时期的状态。在这一市场驱动之下，中国设计的状态可想而知。全新的现代设计应该是包括材料、技术、设计理念等一整套复杂的工程，我们的工业化才刚刚开始几十年，我们的设计也才刚刚起步。

现在不少中国设计常用本民族的文化来掩饰自己的无知

张建民　深圳市中世纵横董事长

我们看世界设计的眼界很差，一直过度强调民族文化。我认为，没有底线地强调“只有民族的才是国际的”简直就是胡说八道，民族与国际的关系要看在什么层面的高度上去谈。

中国人的文脉已经断掉了。这或许说得狠了些。旗袍是国粹，但为什么会让我们觉得土？很多时候，传统文化被继承的只是表皮，而不是底蕴。就像一谈设计不是八卦就是太极。这与现代社会格格不入。我特别认可上届奥运会的开幕式，它绝大多数是运用现代语言去演绎古代中国的儒雅大气与唯美。

在我看来，现在的设计导向是有问题的，第一对西方现代设计一知半解，第二，用本民族的文化来掩饰自己的无知。我经常举一个例子。在地摊上看到一个苗绣，20元，你不一定会买，但这个苗绣一旦出现在ck连衣裙上就会觉得特别漂亮，即便贵了2000元，也愿意去买。同样一个绣，为什么会这样？因为，传统是需要在现代设计语言的框架之下的。

之前，我们没有真正把自己摆到国际舞台上，而在展会上，把自己的产品与西方设计的产品放在同一个空间下相比较，这让我们真的开始反思——— 用什么眼光看待西方设计，又该如何传承传统文化？

链接：http://www.333cn.com/industrial/llwz/135284.html